改革开放以来的三十多年中,由于党和政府的重视、科学技术的进步,以及人们思想观念的解放都给粉彩艺术的发展注入了新的活力。新时期陶瓷艺术家们在继承传统粉彩艺术精华的同时,不断进行工艺技术与材质、绘画技巧与表现手法、装饰题材与形式、艺术的表现形式等多方面的尝试与探索,不断开拓着粉彩装饰艺术表现的新天地。陶瓷工作者们不再局限于传统的常规思路,勇于打破传统束缚进行艺术创作,结合具体展示创造和想象的翅膀,重建粉彩创作的精神家园,为粉彩艺术的再生打开了一条新的思路。

艺术来源于生活,现代粉彩创作者深入现实生活,将自身生活及情感的感悟真实表达于艺术创作中。他们依靠笔墨、线条、色彩等来构筑自己的情感意念。在创作过程中便更加活跃、大胆,不再满足于传统的工艺、题材、技艺、材质,而是不断寻求新的艺术表达方式。从而使现代粉彩显得生机勃勃,显得更有人情味,也更真实。当代粉彩瓷别开生面,在现代生活的基础上,充分吸收了传统粉彩的艺术精华,把现代粉彩装饰技艺与当今时代审美情趣有机结合,使粉彩瓷具有强烈的时代特色和创新表现。

工艺材质的创新

现代粉彩瓷绘工艺与材质的突破,既继承了传统技艺精华,又不失时代精神,为传统粉彩创作带来了新的生机。新的工艺手法的形式不拘一格,新的形式也层出不穷,如水点桃花、粉彩雪景、粉彩山水等；其次,现代粉彩创作为追求画面色彩的丰富和视觉上的冲击,把粉彩的特性同其他绘画艺术装饰特点进行有机的结合。例如通过色釉与粉彩艺术完美结合来表现一种全新的陶瓷艺术理念。色釉丰富多彩的变化衬托出粉彩主题的精致与雅丽,二者结合巧妙自然,视觉色彩感受更加强烈。

瓷中题材的创新

传统的粉彩瓷的形式和题材比较固定,多描绘特定的历史、人物、花鸟,以及古典小说、神话传说、诗词中的人物装饰等题材。如牡丹猫蝶图、喜鹊梅花图、四美、八仙等,近似于一种程序化思维或约定概念。虽也有一些古典作品进行了艺术再创作,但“万变不离其宗”,传统的故事概念和影响没有发生本质的变化,作品题材仍旧比较拘谨。作品题材没有与时俱进,缺乏现实生活的描述,因此作品让人感觉有点呆板生硬,缺少生活气息和时代感。但是现代粉彩瓷就不同了，陶瓷艺术家首先从思想上摆脱了各种约束,不断深入现实生活,进行艺术灵感的采集,在创作作品的时候,积极开拓思路,充分发挥主观意念,进行题材的创新。因此当代粉彩瓷艺术的审美品位和文化内涵得到大大丰富,在描绘一历史典故的时候,创作者可以不必局限于表现某个具体或特定的历史年代,瓷画中的人物也可以根据创作者的需要和理解进行自我表现,如对人物造型进行必要的夸张变形,这些在以前的粉彩瓷绘作品中是不多见的。作品展现给我们的感觉不再是传统的语言形式和传统的审美习惯,更多的是一种艺术境界和美的熏陶,是气韵格调的艺术魅力。

装饰表现形式的创新

传统粉彩的装饰形式其实也很多样,常见的有以山水、人物、花鸟、走兽、鱼藻等在器型上穿插组圈的通景装饰;也有大小花朵相互穿插、布满全体进行装饰的满地装饰;还有在器物上开出一个突出醒目的开光装饰部位,以绘制人物、山水、花鸟和走兽之类,而开光以外部分辅以各种图案的开光装饰。现代粉彩艺术家在继承传统装饰表现形式的同时,积极探索新的艺术表现形式。当代陶艺家学习“珠山八友”以来的瓷上粉彩绘画艺术,采取国画形式的装饰形式,并进一步与现代艺术诸形式进行结合,形成了既有文人气息又有时代特征的新面貌。其次，在进行艺术创作的时候,陶瓷艺术家尝试把现代粉彩艺术与现代陶艺相结合,粉彩的装饰表现形式不受器型弧度的限制,“随意”点缀、散点装饰。作品看似随意,却有一定的规律。从审美特征来看,作品虽无一定的格式,但放中有收,散而不乱,作品注重的是整体装饰与器皿的协调、和谐,即内容和形式的统一。这样做同样具有良好的视觉效果和丰富的人文内涵,给人以新意。