对于看惯了如今数码照片、写真及五彩缤纷的广告的人们来说，适当的欣赏一下传统陶瓷艺术未尝不是一种享受。尤其瓷中人与物可望而不可及的感觉令人又爱又恨，它们被陶瓷所包裹，在惊叹两者镶嵌而和的同时也被陶瓷如薄纱般包裹瓷中物所呈现的朦胧美而深陷其中，久久不能忘怀。

陶瓷绘画是以中国画为基础，和传统国画一样讲究构图，色彩的浓淡，内容的层次与结构及最重要的画面中“藏”与“露”的结合尤为重要。有的作品只是单纯的一个物或一个人，直截了当，作品体现的主旨都能在画里找到，而有的画却人能反复思考画的内容是什么？看了一遍不懂，之后慢慢琢磨，最后豁然开朗，使人有种柳暗花明又一村的感觉，这就是“藏”的魅力，它能使所画之物产生一种“此时无声胜有声”的效果。

有的画面，画得很多，只有繁复而无丰满之感，相反有些画面并没画太多的东西，反而感到是无限的丰富，画面表现藏露结合会令人产生联想，有峰回路转的余地，美妙的意境。这就是因为作者很好地运用了“藏”的效果。齐白石画虾，从不画水，而虾在水中活动的情景婉然如实，不仅水的透明度，而且水的阻力，压力都能感觉出来，也就是凭借虾体墨色的浓淡变化和须、足等在水中行进，跳跃时所特有的情状来体现的。以及好多绘画中藏与露的技巧，例如以石遮鸟、花丛藏石，借云藏山、借树藏水等都能使画面令人浮想联翩，藏得妙时，就如不知山前山后有多大一样，使画得到“无尽”的艺术效果。

山水画有“咫尺万里”的空间感觉，也有情与景融合的问题，画家要想用一幅画的大小表现出深远的空间感和景物的丰富性。对于观者来说，他不仅要身临其境，而且还不能一览无余。这怎么办呢？以云雾缭绕的雾境藏山及深处的东西，给读者造成一望无垠的错觉，这样就要求必须在景物处理上做到藏露结合。

所以“藏”的作用不可小觑，“藏”的处理不可轻率。“藏”是一种艺术的减法，是减去一切多余的形象，而又要产生更丰富、更突出、更无垠的感觉，这就要靠深厚的艺术功底和擅于取舍的魅力。艺术作品中对“藏”的表现，既要善用更要巧用，“藏”与“露”结合的恰到好处才能使陶瓷艺术的韵意更加的深远。