新彩是一种陶瓷釉上瓷装饰技法，属陶瓷釉上彩。新彩装饰其主要特点是色彩绚丽明快，表现力强，既可精细钩线填色，又可通过颜料的的稀释调配作画，显示出色彩巧妙美观，丰富多彩。随着历史的发展以及外来文化的大量引进，如今这种装饰方法已经在各瓷区成为一种平常装饰技法。

一、陶瓷釉上新彩装饰的工艺特点

新彩所用色料是釉上低温色料，新彩装饰是用低温新彩色料在成品瓷白胎上作画，然后放入烤花炉中约700-800度烧成得到的产品。常用的新彩色料主要成份有着色剂（色基）、熔剂两大部分，着色剂主要为各种金属氧化物的混合物，经煅烧成为呈色的矿物质，溶剂是一种低温玻璃质附着剂，在700-800度的温度区间熔融。这类低温色料色彩丰富，而且比其它色料稳定性更好，所以在彩绘时画面用色就可以随心所欲地进行表现了，如同在纸上作画一样不用考虑烧成后变色的影响，这就使得新彩在种类上较之古彩、粉彩以及其它釉下彩更为齐全，并可以互相调配，更好地满足新彩要求。由于新彩的色彩丰富性，增加了彩料的细致、高雅的特性，可以绘制出现代各种装饰纹样及图案，使新彩能够更好地表现各种题材。

新彩装饰的主要工具有笔、油碗、调色刀、海绵、白布、脱脂棉。新彩和其它陶瓷彩绘一样，其彩绘笔一般是特制的，笔杆和笔头都较普通的笔细而长，这由于陶瓷色料为硬度较大的矿物质，在使用时粘稠，不如国画颜料那样易于下笔。将笔杆和笔头加长加细，从力学原理上就能画出流畅而绵长的线条。新彩绘画用笔分为辅色笔和线子笔。辅色笔由各种型号的柔软、纯净、弹力好的羊毛制成。大面积铺色可采用羊毫板刷。勾线用笔分两种，羊毫线子笔和狼毫线子笔。此外绘瓷还需要部分自制的工具笔，如是用刀把竹制笔顶端削成尖齿状，用于划刻色线；如针笔，是把尖硬的大钢针插在笔杆的一端，用于划刻细线；如橡皮笔，将较硬的橡皮（大小可因画面而定）固定在可拿捏的柄上，用来刮山石、树木、花瓣等等；还有海绵笔是把微孔海绵（根据画面需要剪平剪小）固定在笔杆上，用于小面积拍色；再如马蹄笔，用来戳扫小面积虚色。另外油碗、调色刀、海绵、白布、脱脂棉属于辅助工具，视具体情况说明。

二、国画技法在陶瓷新彩中的运用

陶瓷新彩技法离不开国画技法，可以说任何陶瓷彩绘技法都根植于国画技法，国画技法是中国艺术的浓缩，是中国文化的本质体现。中国有悠久的历史，根据题材大致可分花鸟画、山水画和人物画。花鸟画狭义上只指花和鸟，广义上包括除人物和山水之外所有自然界中动、植物，范围极广，内容众多。随着表现手法的不同花鸟画又可分为工笔花鸟、写意花鸟两种。工笔花鸟要求工整、细致，意到笔到，而写意花鸟是在熟悉表现对象结构和造型特点基础上高度概括，笔墨精炼。工笔画根据技法的不同又有白描、工笔淡彩、工笔重彩和没骨画法之分。顾名思义白描就是以线来表现对象。淡彩则是在勾完线的基础上略施淡彩使作品表显出淡雅、明快的艺术效果；重彩是通过线条的勾勒和色彩的多次渲染使作品厚重、艳丽；而没骨画法是省略了线条直接点染，其艺术效果是使表现的对象更生动、更写实。

中国工笔花鸟作为一种纯绘画艺术与用于陶瓷釉上新彩装饰技法之中有很大关系。工笔花鸟的各种艺术效果基本都可以用新彩的装饰方法淋漓尽致地表现在陶瓷上，因为两者在表现题材和色彩运用上以及技法上都大同小异。首先，从题材上来说，新彩在选择装饰的题材时可以广泛吸收中国画、油画、水彩画以及木刻、剪纸的表现手法，其中中国画中的工笔花鸟是重要的一种。新彩装饰的工具和各种颜料的色相与工笔花鸟有很大的相同，自然界中的各式各样的对象都可以新彩的装饰方法用于瓷器之上。

各种花鸟题材不仅可以进一步美化陶瓷工艺，而且使这些工艺具有更深远的象征性，这些中国花鸟画题材在瓷器上的装饰则会使陶瓷艺术在民众中有广泛的感情基础，从而具备更长久的生命力。