珐琅彩是清康熙时期创烧的名贵釉上彩瓷品种。它是由铜胎景泰蓝演变而来，因将铜胎画珐琅彩料置于瓷胎之上，故称为“瓷胎画珐琅”，又名“珐琅彩瓷”。珐琅彩，彩料昂贵，烧制数量有限，专为清宫皇帝及宫中之用，故弥足珍贵。但它的生产历史很短，只延续了康、雍、乾三代。

清康熙 珐琅彩万寿长春碗

瓷胎画珐琅的创烧，起始于康熙后期，与康熙盛世和康熙皇帝对画珐琅的喜爱有密切的关系。康熙时期是中国历史上发展程度最高、最兴旺繁荣的时期，这一时期中西文化全面接触，瓷胎画珐琅就在这一特殊的社会条件下发生了。它的出现不仅代表了中国陶瓷艺术文化的最高成就，而且也是中国传统文化与西方画珐琅艺术的中西合璧之作。当时的康熙皇帝对画珐琅也颇为钟爱。据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，亲自在故宫养心殿设置珐琅作坊，由匠师将瓷胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。

清雍正 珐琅彩婴戏图纹碗

珐琅彩盛于雍正、乾隆年间，属宫廷垄断的工艺珍品。以雍正时期的珐琅彩水平为最高，工艺最美。这与雍正帝的一些列改革不无关系。雍正登基以后，对社会进行了一番改革，大大提高了景德镇制瓷艺人的社会地位。而且雍正酷爱精美绝伦的瓷器，经常对宫廷瓷器加以评价，亲自过问，并派得力的官员去管理瓷业生产。

清 乾隆款 珐琅彩山水纹笔筒

珐琅彩瓷发展到乾隆时代，又进入了一个辉煌时期。乾隆皇帝儒雅好古，对于康熙、雍正时期遗留宫内的珐琅彩瓷更视为珍宝。除承前制继续在宫中烧制外，还为每件器物配制楠木匣钵，专门储藏于乾清宫法郎彩瓷的专库内。档案记载：“乾隆六年正月初八日，太监高玉等交瓷胎珐琅红地锦上添花茶碗一对，黄地锦上添花五寸碟一对。乾隆还专门传旨：配匣入乾清宫珐琅器库内，钦此。”乾隆还诏令翰林院的翰林们为这批珍宝整理编目。

这里我们可以看出，珐琅彩瓷完全垄断于宫中，系皇帝把玩的御用瓷，因此它的发展很大地程度上取决于皇帝的兴趣和爱好。据记载，皇帝不仅亲自参加图样设计，而且准烧什么，不准烧什么，都由皇帝自己来定。宫中造办处珐琅作坊更是分工明确，画师、烧造匠师各负其责。在器物烧成之后，每件物品还要经过皇帝过目品评。最后造册分级，定名入库，配匣收藏，甚至藏于何处，皇帝都有十分具体的安排。

乾隆时期，珐琅彩在数量上远远超过了康熙、雍正两朝，器型更加丰富，工艺更加娴熟，制作程序和用料更加讲究，出现了很多极其优秀的陶瓷作品。同时这一时期也是珐琅彩瓷由盛转衰的开始。《饮流斋说瓷》里说：“故乾隆一朝为清极盛时，变为一代盛衰之枢也。政治文化如此，瓷业亦然。

从乾隆中期以后，所谓“康乾盛世”已出现由巅峰下滑的趋势，社会经济状况每况愈下。在这种社会大背景影响下，宫廷中奢华之风，也必然受到影响，而不得不有所收敛。珐琅彩瓷器从创烧到衰落都只局限于宫廷之中供皇室使用，制作极度费工，费料，成本很高，在当时国库财力无法支付的条件下，必然难以维系它的存在。清乾隆年后期，珐琅彩瓷逐渐销声匿迹。对于其停烧的确切时间，目前尚无资料充分证明，不过从乾隆中期以后的档案中，已经看不到有关珐琅彩瓷烧制的记载。