涂良如 《蕉荫品茗》

汪沁、赵青《山水》

初冬，清晨，有微风拂面。天边荡漾起一匹银白的绸缎，阳光火辣辣的明眸，闯过浮云细密的针鼻儿，缝制着初冬丝丝缕缕的温暖。睡眼朦胧，却幸福依然。今日感恩节，想必感恩的祝福早已飞满天了吧！满眼望去，车水马龙，满街熙熙攘攘，但似乎缺少了一抹绿影，让这个冬日，少了一种恬静怡人心脾的感觉，于是我想到了瓷上的绿荫芭蕉。

长夏草木香。红了樱桃，绿了芭蕉。一红一绿，大俗大雅，热烈鲜明的色彩对比，正合夏的口味。芭蕉是一种诗意的植物，多种在南国的阶前窗下，青砖小院，鱼鳞瓦的老屋，配上阔叶垂荫的芭蕉，大清早人往天井里一站，看夏日浅蓝的天，看芭蕉逼眼的绿，顿有一股子舒坦清气慢慢升起。当然，如若将这种意境展现于瓷画之上，则更是大雅。

在石家庄市博物馆陶瓷展厅，江西省高级工艺美术师涂良如的《蕉荫品茗》，正是将这种雅致展现的淋漓尽致。两位高士在蕉荫下闲坐品茗。两人席地坐于石桌旁，神态闲逸潇洒。以高古游丝描勾勒人物，更显形真神实。衣纹劲健飘逸，色彩粉润淡雅，悠然自得品茗闲话。浓郁的蕉叶，林立的竹簧，画面古朴而又自出机杼，人景交融所取得的整体和谐的画面效果，让人赏心悦目，如入其中。

蕉叶纹用作瓷器装饰始于宋代，定窑、龙泉窑、景德镇窑多将其作为瓷器的辅助纹样，表现手法主要是划花。当时景德镇窑青白瓷碗外壁刻划双线蕉叶纹多位普遍。蕉叶纹于元、明、清时期颇为盛行，装饰技法以彩绘为主，于青花、釉里红、彩瓷上广泛应用，多绘于瓶、罐、尊等器物颈部或近底部。景德镇出土名洪武青花松竹梅纹执壶，十分奇特，好似变形蕉叶纹。延续至今，景德镇当代陶瓷艺术家亦常常以蕉叶纹作为画面辅助。如景德镇著名陶瓷艺术家汪沁、赵青所绘《山水》粉彩瓷瓶，即以蕉叶纹饰装饰瓷瓶，然后开光画山水，更凸显瓷上山水清音雅韵，极富表现力。

当然，更有一些陶瓷艺术家将蕉叶作为画中物象，大篇幅描绘阔叶芭蕉，彰显夏日清凉。俗世里的芭蕉，因沾了陶瓷及文人笔墨的边，便染上了古典的底子，有点脱尘的意味。也好，每个季节，总要有让人寄托高雅情趣的植物，芭蕉就担当了夏的浪漫词典。

《红楼梦》中，贾宝玉的怡红院里，山石一旁是几株芭蕉，另一旁是西府海棠，海棠红芭蕉绿，于是那门楼上便悬上了“怡红快绿”的匾。芭蕉和“快绿”联在一起，它赋予的是快乐，但快乐是存在于不同的情形中的，它一旦与雨交缠在一起，那可是字字愁了。张潮《幽梦影》里写“种蕉可以邀雨”，可它邀来的雨，与梧桐雨残荷雨一样，总脱不了凄凉况味。雨丝落在蕉叶上，声声敲打心坎儿，引来愁思万缕……雨声不停，愁思不绝，蕉叶层层裹着蕉心，正如包着屡屡伤感，于是，芭蕉在文人的意象里，不否认有那么一点矫情。

从古至今，瓷上芭蕉枚不胜举，陶瓷艺术家绘瓷芭蕉，竟是将这一种清愁意象，展现的那么生动酣畅。“衫含蕉叶气，扇动竹花凉”，这是人人都向往的境界，注定在夏日才能享受到。于这北国冬日，我们也只能从那绘瓷芭蕉中想象一下那份恬雅闲适了。