中国的当代艺术族群里，从一开始就混居着“功利主义”的幽灵。中国当代也似乎收藏只有20年，严格意义上来说，从买卖到所谓的收藏概念只有二十年的时间。文化不是一蹴而就的，而我们的文化却被预先设定了一个改造的模式，不能不说是功利主义所致。

中国当代陶瓷艺术，亦在这一潮流中不可避免地沾染“血腥“，成为这主流大潮中的一支。

在这二十年中，中国当代艺术开始形成一个多元化的收藏格局，从当下国内如此多的收藏家来看，尽管这个体系从作品数量上来说不足以和国际大背景抗衡，从其市场潜在的发展空间来看，中国当代艺术多元化的收藏格局已经开始形成。

毋庸置疑，内地的艺术品市场，正在朝着一种更加国际化的渠道发展壮大。以当代陶瓷市场为例，内地陶瓷收藏家在过去二十年中经历了一个从简单的买卖作品的过程，形成一个非常专业的格局。逐渐形成一种艺术品经纪人的销售形式，通过这种独特的销售渠道，从二级市场开始转向一级市场的门面，开始成立自己的基金会、陶瓷展厅，并有一定的宣传销售能力，这种发展模式正在发展壮大。

当然，中国收藏家的这种；历史力量的聚集，收藏家正在以一种全新的收藏观念，发展成一种独具慧眼的历史性的眼光，而这种眼光也正是我们未来发展的动力。艺术陶瓷市场，已经不仅仅满足于国内市场的发展壮大，有些人已经将目光转向国际市场。 不再是做一个封闭的中国当代艺术的收藏体系，而是试图把中国体系，把中国陶瓷艺术品和西方的当代艺术放到同一个平台上。中国收藏家的社会意识和公共意识的觉醒，收藏家除了把作品摆在自己的空间里以外，开始向更广范围的空间开拓。中国收藏家的作用开始前置。收藏家已改变收藏方式，不再是艺术家创造出来的作品，批评家说好，市场被认可，他再去购买。近些年来，收藏家已经直接通过基金会的形式，通过出钱帮艺术家做展览的形式，来支持和发掘年轻艺术家，进而推动当代艺术的发展，这种收藏家功能的趋势的前置已经是七十年代以来全球艺术界发展的一个共同面貌。

相信伴随着中国内地市场经济的迅速腾飞，艺术品市场也定会迎来一个崭新的快速发展时代，开拓历史新纪元。