景德镇陶瓷工笔人物画是陶瓷人物画艺术的重要组成部分，也是我国传统人物画的一种特殊艺术表现形式。

一、丰富多彩的笔墨语言

工笔人物画，一般称为“工笔重彩人物画”，顾名思义就是用笔工整细致、色彩浓重艳丽的人物画。它历史悠久，源远流长。从我国出土的原始社会新石器时期的舞蹈纹彩陶盆的人物造型来看，原始先民们已经开始使用简练的线条、单纯的色彩、稚拙的造型来勾勒原始舞蹈的神韵，这可以说是迄今发现最早的工笔人物画了。陶瓷工笔人物画就是在继承传统人物画的基础上，随着我国工笔人物画的发展和科学技术的进步而逐步发展起来。陶瓷工笔人物画的语言材料十分丰富，但主要有三种：一是载体材料如瓷板和各种造型的瓷瓶，还有陶质的陶板陶罐等，包括未烧的坯胎。相当于传统工笔人物画载体的熟绢及熟（宣）纸。二是装饰材料，陶瓷的装饰材料更是种类繁多，釉下的装饰材料有青花，近三十年来高温颜色釉也广泛运用在陶瓷工笔人物画上，高温颜色釉色调丰富，性能各异，表现力极强，可以表现真实具体的形象，也能表现概括抽象的形象，只要工艺操作和色彩运用得当，可以在陶瓷工笔人物画的创作中达到理想的艺术效果。釉上彩更是繁花似锦，越来越丰富多彩。历史悠久的红绿素彩、素三彩、古彩，以粉彩、新彩，还有釉上釉下结合起来的斗彩等。各种不同的彩绘材料，综合起来加以运用，能不断拓宽装饰材料应用范围，新颜料、新画法、以新的艺术姿态，进入陶瓷艺术装饰领域。三是绘画工具，陶瓷工笔人物画也是以毛笔为主，传统的陶瓷画笔主要有釉上的画笔和釉下青花画笔，此外，油画笔、水粉笔、雕塑刀等也在陶瓷工笔人物画创作中得到应用。工具材料的革新使现代陶瓷工笔人物画的表现技法不断得到丰富，扩展了陶瓷工笔人物画的意境。尤其近十几年来，景德镇的陶瓷艺术家们以活跃的思维，扎实功底，把传统和现代有机结合起来，各自以独具风格的艺术语言来丰富和发展了陶瓷工笔人物画。中国陶瓷工笔人物画独特的艺术语言和风格是陶艺家反复实践积累的宝贵精神财富和积淀。

二、平面化的装饰处理手法

陶瓷工笔画的构图是把形象加以艺术处理和结构布局、组织国画。传统陶瓷工笔人物画的构图与西洋人物绘画构图不一样，西洋绘画讲究焦点透视原理，画面上的一切形象都是从一个固定的视点出发，局限在一个视域内取景进行描绘。而中国画则从不受这样的限制，中国人物画在空间的表现上，往往非常注意采用平面化的艺术处理，将真实的三维空间转化为平面的二维空间，中国传统绘画采用散点透视方法布局画面。作者以独特的思维方法和想象力，把各方面观察到的不同时间、不同空间、不同地点的形象随意组合在一个画面里，这种透视法在我国传统画中早已运用，并较为常见。当然，传统陶瓷工笔人物画以散点透视法为主，也不是说一点不讲焦点透视，只是相对而言。在景德镇瓷坛象李祥东、陶金、武育伦等人创作的《苗家女》《西藏少女》等人物画就讲究西画中的焦点透视，作品形象逼真传神。中国画理论历来有“计白当黑，疏可跑马，密不透风”的观点，因此，传统的工笔人物画就常常略去一些背景与环境，起到“此时无声胜有声”的作用。此外，题款、印章也是陶瓷工笔人物画构图中的一部分，补章法之不足，增添艺术情趣，当然，亦有一明志之功劳。

三、活泼流畅的用笔手法

陶瓷工笔人物画的主要特点是用线塑造人物，从而达到“形神兼备”、“气韵生动”的艺术效果。从西洋画体系来看，西方的绘画主要用明暗、场面塑造形象。而中国画体系则不同，从古代到现代都是用线来塑造形象，是陶瓷工笔人物画的主要表现手段。那么如何用笔，提高用笔技巧在创作中就具有了特别重要的意义。在一幅幅精美的陶瓷工笔人物画作品的背后，都蕴含着精湛的勾线技巧。用以作为主要造型手段的线，本来就是人们主观意识理解客观物象的一种假定的表意手段，带有很大的主观随意性，因此，它能够构成空灵流动，富有韵律节奏的形式美，是完成工笔画平面造型，形成画面装饰风格的重要媒介。如敦煌隋唐壁画《飞天》，作者大胆采用夸张变形手法，利用秀丽流畅的线条，表现出随风助势扩展的衣裙飘带和逆向飞舞的浮云花朵，使女神飞行得那么轻盈自如，真让西画中插翅高翔的安琪儿相形见拙，形象突出，装饰味浓烈。

我国有关传统工笔人物画的线描技法归纳起来有“十八描”；即，高古游丝描、琴弦描、行云流水描、蚂蟥描、钉头鼠尾描、混描、撅头描、曹衣出水描、折芦描、兰叶描、沾笔水纹描、减笔描、枯柴描、蛆川描、竹叶描、橄榄描、枣核描等。以上十八描法是古代人物画家从实践中不断探索和总结出来的成果，值得我们学习、研究和借鉴。

四、浓郁装饰性的画面效果

陶瓷工笔人物画十分强调装饰性，从构图变化、线的组织、墨色分布、细节描绘，都贯穿着装饰趣味。这种装饰性是将现实生活中的物象，按其本质特征和客观规律，用形式美的法则给予集中、加强、减弱、夸张、取舍、变形，进行艺术再创造得来的。它强调自然形态更单纯、明快、活泼和具有韵律感，使作品画面具有艺术性。因而，装饰性就成了陶瓷工笔人物画的组成部分和特点之一。陶瓷工笔人物画的色彩自由灵活，它不像西方写实性绘画一样，真实地再现物体的固有色和环境色、光源色对物体在一定光源照射下的色彩气氛，而是根据作者的审美意愿，结合描绘对象，自由地进行色彩组合，形成既活跃鲜明，又安定调和的各种画面色调。所以很显然，陶瓷工笔人物画的用色，主观的成分远远多于客观的成分，因而色彩效果上的装饰性就显得特别强。

近年来，陶瓷工笔人物画在继承传统的基础上汲取了世界范围的 绘画和现代绘画流派的某些艺术养分，创造了具有现代意识和手法的新陶瓷工笔人物画作品，从而推动着陶瓷工笔人物画的技法向更新更高的水平迈进，随着科学技术的进步和社会文化的发展，陶瓷工笔人物画必将开出更加璀璨的花朵。