素心若雪，如临其境

   在中国的传统山水画中，雪景山水是最受关注和最具影响力的题材之一，曾出现过颇多极具代表性的经典之作。在陶瓷绘画领域，雪景山水同样是重要题材之一，从民国至今形成了传承有序的发展脉络。

余刚  渔归  瓷板

    江西省陶瓷艺术大师、“余氏雪景”第三代传人余刚的粉彩雪景山水便是其一，他的作品工细妍丽、笔意肃穆，使人临画观之，觉得可居可游。

余刚  渔归  瓷板（局部）

     余刚的雪景山水延续了其祖父“雪景大王”余文襄的创作风格，并且融入了自己对雪景山水的理解。

余刚  瑞雪四景  镶器

    从余刚的作品中我们看到的不是单纯的“白茫茫”，而是雪景下勃勃的生机。将一抹嫣红挥洒入银装素裹当中，衬托出“与冷峻中见生机”的神韵。

余刚  瑞雪四景  镶器（局部）

    在余刚的雪景山水中，总是能见到点睛之笔，或小桥流水、或琼楼殿阁、或远归行人，在冷色调的主体画面中，融入鲜艳、生动的色彩，使作品平添了一份新颖灵动。

余刚  梁园飞雪  瓷板

    如在《梁园飞雪》中，画面雾锁江天、阴霾蔽地，汀岸雪霁后的重檐楼合，粉装玉彻，玲珑剔透。朱墙高阁，于冰雪天地中透出阵阵暖意，可谓“高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹”。

余刚  梁园飞雪  瓷板（局部）

    其色彩的映衬，界画的整肃、笔致的静穆，构图的章式，反映了余氏一丝不苟的创作态度和师古出新的思维机杼。 

余刚  梁园飞雪  瓷板（局部）