中国向有复古、追古之风。仿古瓷，即仿其釉彩、仿其器型、仿其纹饰或兼而有之，是中国古代瓷器中一种带有鲜明时代特色的工艺现象，不论在民间还是在官方都大量存在，因而仿古瓷存世很多。它主要萌芽于两宋，在钧瓷上表现最突出；形成于元代，以仿宋钧窑和定窑最为普遍；到了明清两代，仿古瓷发展到了顶峰，历朝皆有所仿，仿制技术不断革新，有的仿品几于乱真，有的仿品更是超越原有水平。

利用仿古瓷作伪，以假充真，始作俑者肇端于民国时期。由于当时国内外对我国历代古瓷特别是官窑名品需求量的成倍增加，贩卖古瓷的丰厚利润诱发了仿古瓷的生产。处于衰落中的景德镇瓷业，宛如打了一针强心剂，人们蜂拥而上，民间仿古一时呈燎原之势，从仿古制作到做旧作伪，无不以假乱真，真假难辨，于是文物市场鱼目混珠，赝品充斥。但是从正面看，民国仿古为挽救景德镇瓷业不致沉沦，为景德镇陶瓷传统制瓷技艺得以延续，还是立下了汗马功劳。其仿品不管如何到位，总会留下民国工艺的蛛丝马迹。而民国瓷，只要制作精良，仍然有保值和升值的空间。

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时光追溯到今日景德镇陶瓷业，仿古瓷仅仅只是陶瓷工艺种类的一个门类。公园里的花草,人们喜欢他们对它们赞赏有加,而农田里的草,农民对于之深恶痛绝,做梦都想斩草除根。很多时候,某一事物的出生地和生长地,决定它的遭遇。其实景德镇仿古瓷也是这个状况，我们脱开某些人利用这类资源，刻意作伪，以假充真，迷惑和欺骗收藏者，甚至花费百万的高仿品频频进入拍卖也难辨真假，给古瓷鉴定带来了许多烦恼。那么这些就是杂草，收藏界对于之是深恶痛绝，但斩草除根却也是妄想。现代仿古瓷生产的最初目的也只是为满足那些因古瓷不易得到的嗜古者的审美需求，这是中华民族的国粹在人们心目中根深蒂固的具体体现，因此，其生产本身并没有错，不必“老鼠过街，人人喊打”。我们反对的是利用仿古瓷作伪，以假充真骗取钱财，扰乱文物市场。只要提高辨伪能力，赝品市场只会越来越小。

总之，就仿古瓷本身而言，作为陶瓷艺术的一种，同样具有陈设和收藏价值，只要标明仿自“某某朝代某某作品”，制作越精良，仿制越到位，收藏价值就越高。