工写妙合，陶瓷花鸟画创新的必经之路

陶瓷花鸟画的创新，将工笔与写意妙合于一画，是陶瓷花鸟画创新的一条必经之路。工笔利于写实，写意利于出神出韵。毛光辉认为陶瓷花画工写妙合，工笔要突出“细节”，写意要进行“强化”。

毛光辉  秋韵  瓷板

毛光辉  秋韵  瓷板（局部）

所谓突出“细节”，就是对禽鸟的嘴巴、眼睛、翅膀、脚爪等重要部位该细的时候，要刻划入微。嘴巴要画出质感，眼睛要画出神彩，毛羽要细到发丝，翅膀与脚爪都要用线勾勒出来，连厚薄、硬度都能让人感觉得到。

毛光辉  幽鸟飞集慰寂寥  瓷盘

毛光辉  幽鸟飞集慰寂寥  瓷盘（局部）

    所谓强化“写意”，就是在面对摹写对象，进行画幅构思时，首先有“意”。这“意”就是画家审视摹写对象时，第一感觉所触发的形象联想、感情生发、理性顿悟。也就是古人所说的“意在笔先”。如何强化“写意”，毛光辉认为可以从四个方面来说：

毛光辉  带子归宗  瓷板

毛光辉  带子归宗  瓷板（局部）

一要营造情趣“出意”。在花鸟画中，增添一点竹篱、茅舍，或点缀一些蜜蜂、蝴蝶、蟋蟀、蝉儿之类的昆虫，把衬景推远，将花鸟拉近，使昆虫成为花鸟游戏的对象，营造出一种浓郁的生活趣味，增加画面花鸟的人性的魅力。

毛光辉  四季花鸟  四条屏

毛光辉  四季花鸟  四条屏（局部）

    二要依靠动势“出意”。花鸟画，特别是工笔画，无论创作心态、审美基点、创作技法，无不与“静”紧密相连，即使动物，也容易画成静物。要使画面不致违背生活逻辑，就要使它活起来、动起来，有立体感、有时间感，这样才能有意境。

毛光辉  凌云浩气满乾坤  瓷板

毛光辉  凌云浩气满乾坤  瓷板（局部）

三要通过模糊出“意”。禽鸟皆为动物，它们处于活动中的时候，是不可能那么翎毛规整、线条清晰的。因此，花鸟画中有时模糊处理一些明确的事象，往往能增添人们许多联想、暗示、象征、遐思的可能，起到审美诱导的效果，使线条、色彩这些绘画的“语言”，和诗的语言一样产生多义感、余味感。

毛光辉  富贵吉祥  瓷板

毛光辉  富贵吉祥  瓷板（局部）

    四要善于简洁出“意”。如国画家赵少昂先生的花鸟画大多为一只鸟，一、二小枝，三、两个花头。疏枝瘦朵，构图简洁，透疏朗而冷峻之气。画鸟也着墨不多，二、三笔，一只鸟就活脱脱的出来了，真是以“少少许胜多多许”。李苦禅先生画鹰同样以简洁取胜，除了眼、嘴、脚之外，都是一片模糊，几笔带过，一只雄风凛然的鹰就跃然纸上。陶瓷花鸟画也完全可以借鉴国画家简洁的手法，利用小写意的秀气灵巧，大写意的生动传神，来营造我们花鸟画的意境。

毛光辉 好鸟飞舞细语频  瓷板

毛光辉 好鸟飞舞细语频  瓷板（局部）

    毛光辉始终认为，绘画千古事，艺术贵创新。一时的进步，一时的创新，其实皆为历史的一瞬，固步自封，停滞不前，是没有出息的。只有不断的求新求变，才是艺术发展的正途。陶瓷花鸟画的创新，也应如此。