粉彩花鸟画的艺术表现形式

    在粉彩花鸟画的创作中，注重构图、造型、情趣、意蕴的表现，既以巧妙的绘画装饰体现画面美，又以疏密有致的构图体现材质美。

彭元清  春晖  瓷板

彭元清  春晖  瓷板（局部）

构图

以大自然的花卉、禽鸟为主要表现题材的粉彩花鸟画，以丰富的构图形式，显示出美妙的观赏效果。构图，也叫“章法”、“布局”。在创作设计过程中，构图很重要，是作者对自然中的花鸟经过深入观察以后，在瓷胎上进行精心安排的表现形式，是陶瓷艺术工作者“外师造化、中得心源”的产物。通过对画面虚实、开合的处理，使花鸟形象达到均衡统一。

毛光辉  南苑芳华  瓷板

毛光辉  南苑芳华  瓷板（局部）

    陶瓷以瓶、碗、壶、缸等立体器型为主，只有瓷板、瓷盘是平面造型。因此，构图受到瓷器造型的体积限制，画面布局必须根据瓷器的形体来安排。画面的虚实、疏密、主次、聚散，是构图的重要因素。虚实安排，在构图中特别重要，画面与空白，就是虚实关系。虚实就是区别浓淡、远近。构图有虚实对比，才能产生变化。

邹达怀  雪中情  瓷板

邹达怀  雪中情  瓷板（局部）

造型

粉彩花鸟画，以工笔写实为主，也有兼工带写的作品。花鸟形象的造型，源于自然，又比自然中的花鸟有变化。不是自然花鸟的具象形态，而是经过陶瓷艺术工作者概括、取舍后创造的艺术形象。陶瓷艺术家在大自然里，感受花卉、禽鸟与环境的依存关系，心境与物象交融渗透。从对花鸟的感性认识，提升到对花卉的形态特征、禽鸟生活习性的理性认识。与花鸟原形相比，粉彩花鸟瓷画中的形象，具有深刻的内涵，融进了作者的思想情感。花鸟的形象造型，是自然形态的“似与不似”之间。既掌握了花鸟的形态特征，形象的形体又有变化。

张俊良  松鹤同春  青花粉彩瓷瓶

张俊良  松鹤同春  青花粉彩瓷瓶（局部）

情趣

重视花鸟情趣的表现，是粉彩花鸟画的重要特点。情趣可分成感情和趣味两类，陶瓷艺术作品中的花鸟形象，往往寄托了作者的喜爱之情。艺术家在创作中，重视花的静态与鸟的动感间相呼应，画面间虚实衬托、疏密有致，不仅能以精美的绘画体现出构图美，又显示出粉彩颜料的材料美，和晶莹玉润的瓷器的质地美，精美的作品便令人赏心悦目了。

徐国明  一品当朝  瓷瓶

徐国明  一品当朝  瓷瓶（局部）

意蕴

粉彩花鸟画，“图必有意，意在吉祥”。以人们喜闻乐见的吉祥题材入画。从古到今的粉彩花鸟画，都是以“谐音会意”的象征手法，以缘物寄情的艺术语言来体现作品的构思立意，寄托美好愿望，表达作品主题。

江涛  春风含笑  瓷瓶

江涛  春风含笑  瓷瓶（局部）

    梅、兰、竹、菊“四君子”，是粉彩花鸟画中的重要题材，在古代文人画中，“四君子”象征高士的清高个性、超凡脱俗的气质。粉彩花鸟画中的“四君子”，既有文人画的意蕴，又以吉祥内涵为主，梅花有五个花瓣，象征“梅开五福”。兰花香气袭人，花姿优美，象征家庭兴旺，“兰桂齐芳”。秀竹四季常青，竹与“祝”谐音，鸡谐音“吉”，竹与鸡画在一起，象征“祝君吉祥如意”。菊花在九月盛开，九与“久”同意，菊花象征幸福长久。

邓爱英  斗鸡图  瓷瓶

邓爱英  斗鸡图  瓷瓶（局部）

    再如，在传统花鸟瓷画中，牡丹象征荣华富贵。而在现代粉彩瓷画中，牡丹不仅有富贵的象征，而且象征国家繁荣昌盛，人民生活幸福，事业兴旺发达。在艺术创作中，陶瓷艺术家绘制的粉彩花鸟画作品，既继承了传统花鸟画的吉祥内涵，融合了文人画的艺术个性，又有现代社会生活的审美情趣，以新的文化意蕴，显示出时代特色。

梅曲  夏梦  瓷板

梅曲  夏梦  瓷板（局部）

    近些年，陶瓷艺术家吸收国画、油画、版画、剪纸等艺术作品的表现形式，融入现代粉彩花鸟画的创作中，产生出新颖别致、精美奇妙的观赏效果，为粉彩花鸟瓷画的创新发展，开拓出广阔的前景。