珐琅彩瓷器，又称“瓷胎画珐琅”，是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩瓷。最初，绘制珐琅彩的颜料要从欧洲进口，到了雍正皇帝的时候，开始拨专款进行专项研发珐琅彩颜料，到雍正六年的七月终于研发成功，不仅能自炼出与原先进口颜料一样的颜色，而且还大大丰富了颜色的种类，使雍正朝的珐琅彩瓷器制作有了突飞猛进的发展。

制作珐琅彩瓷器所需的白瓷胎由景德镇御窑厂提供。在这里不就能不提到唐英，他于雍正六年起担任御窑厂的督陶官，正由于他的督窑有功，御窑厂才能烧制出完美造型、白润坚质的薄胎瓷，为珐琅彩瓷器的制作完成首要条件。白瓷胎运到宫廷后，在皇帝的授意下，在内务府造办处珐琅作由宫廷画家精心彩绘，又有专人题写诗句、款印，最后入炭炉经600℃炉火焙烧而成。

雍正朝的珐琅彩是不惜成本的，采用名手彩绘，名工烧制，一件珐琅彩瓷器烧制成功往往要经历几个月的时间，还时常由于瓷胎太薄，在二次烧制时极易破裂，种种因素都造就了珐琅彩瓷器的数量极为有限。

中国名瓷网 雍正珐琅彩雉鸡牡丹纹碗

“嫩蕊包金粉，重葩结绣云”，娟秀而雅逸的行书诗句，书写在了莹白如雪、温润如玉的胎体上，映衬着“佳丽”、“金成”、“旭映”这几方胭脂红釉的闲章分外鲜艳。然而，将碗转到图案的正面，才能真正体会到这件珐琅彩雉鸡牡丹纹碗的富贵与华丽：一对雌雄雉鸡在山石牡丹丛中觅食，雄雉鸡身披锦绣，回首凝望，浑身毛色绚烂夺目，一翎一羽描绘得精细入微；粉红、藕荷、杏黄、淡黄各色牡丹花竞相绽放，花瓣轻透、娇嫩欲滴。如果有幸上手，捧起那半脱胎的瓷碗，感觉如同掬起一汪春水，轻盈而又清润；又如同丝绸滑过手背，细腻而又温柔。

不得不承认，还没有哪一朝的珐琅彩瓷器如雍正朝的那般典雅秀丽，以瓷胎为画绢，布局章法继承了中国画融诗、书、画、印于一体的传统。我们可以用《陶雅》中之语来评价雍正朝珐琅彩瓷器：“质地之白，白如雪也，一绝也；薄如卵幕，口嘘之欲飞，二绝也；以极精之显微镜窥之，花有露光，鲜艳纤丽，蝶有茸毛，且颈项竖起，三绝也；小品而题极精之楷篆各款，细如蝇头，四绝也。”我们看到的这件珐琅彩雉鸡牡丹纹碗，正是这“四绝”的完美体现！