对于一位初涉陶瓷艺术品市场购买陶瓷的鉴赏者来说，如果不慎买了赝品，显然是件很扫兴的事情，因为这既造成了经济上的损失，又令精神上收藏的积极性受挫。所以涉足陶瓷收藏的人应该尽量在了解景德镇陶瓷艺术特征，作者风格的基础上，还要对鉴赏辨识真伪的基本知识及相关情况进行了解研究，以提高鉴定与辨赏的能力。
当然，这不是一件轻而易举的事情。即使是一个一流的鉴赏家，遇上制假高手的赝品，也有失手的时候。前人仿制前人的制品目的是显示自己的才华和技艺，成为文物真迹留下一个复制品。而今人仿制前人，则更多是为了在经济上获利。民国粉彩瓷“珠山八友”的作品见之甚少，名家陶瓷需求日多，欲购亦是十分难求，于是各种形式的仿造之物，就应运而生。这个社会，只要有供求不平衡的关系存在，那么陶瓷赝品制作就难以杜绝。所以收藏者在欲购时一定要提高警惕，多方了解，方可出击。
对艺术陶瓷的作伪方法以及艺术陶瓷在不同时期的造型、纹饰、绘画、色彩、工艺及烧造情况的了解是鉴别者需要掌握的。传统的经验鉴识方法可从下面几处入手。
一、从陶瓷造型特点判断其年代
陶瓷造型如同人之骨骼是青年、壮年、还是老年一定要清楚，行家品瓷一谈便知。清代粉彩器从康熙到民国，经历了一个从古拙质朴到轻盈精巧，从华贵到精细的发展变化过程。不同的时代有着不同的审美需求，工艺技术条件与社会特点。
二、从釉质与工艺特征判断器物真伪
从考证陶瓷器物的胎釉及工艺特征入手，弄清其制瓷的工艺方法、配方、原材料等特点，掌握其烧制工艺与彩烧特征，鉴赏的作品器物是柴窑烧制还是油窑、煤窑、煤气窑炼制，是形容各个年代陶瓷釉质与工艺关键所在。
三、从纹饰特征判断器物真伪
艺术陶瓷的纹饰就其内涵而言，它包括陶瓷装饰纹样题材和装饰手法两个方面，因而表现在器物上不同时代，不同的作者陶瓷器物上的装饰纹饰其绘画风格工艺表现形式，画面色彩不可避免地带有强烈鲜明的时代特征和个人的绘画风格。
四、从绘画风格判断其作者
景德镇陶瓷绘画作品的表现形式绘画风格体现着作者的个性、学识和审美情趣与艺术追求，绘画作者是长时间在一定的艺术观念支配下长年磨砺而成的，因此，其绘画的表现形式自觉或不自觉地沉浸在时代的民族的地域和各种规范之中。而仿制作者因为所处的年代不同，年龄大小不同，常识修养不同，生活的社会环境不同，审美意识和绘画技艺技巧亦不同，所制作的仿制品装饰往往纹饰、色料、布局和造型上与所仿制器物的年代与作品风格特征风马不相及。笔者近日也有从绘画风格特征判断后仿粉彩瓷制品的经历，如一位陶瓷爱好者几次给我寄照片，希望帮助鉴定是否为民国时期珠山八友之一的王大凡先生粉彩人物瓷板画，虽然未见实物，但从照片上看，不难看出这些照片纹饰在有一个共同的特征，一是器物绘画纹饰缺乏表现功力，不符合王大凡绘画风格，王大凡的作品绘画深得清代大画家吴友如之法，作品以文人画的“意趣”与陶瓷绘画表现巧妙结合，形成用笔织秀飘逸，人物生动传神的独特画风。二是粉彩色彩太艳，太俗，三是器面款识、印文字体与王大凡真品行文不同，故此，笔者认为这些东西都是近年后仿制的粉彩瓷。
以上是笔者一些不成熟的看法，是对后仿景德镇陶瓷及名家作品的作伪特点的粗略介绍，仅供鉴赏时参考。但仅仅了解后仿陶瓷制作的上述特征是远远不够的，最好的鉴识技能是从更多更广泛的了解与研究其陶瓷不同的时代特色及与之相关的知识多看真品中获得，只要鉴识者日积月累，不断学习，结合实物多方印证，仔细观察揣摩和了解现代景德镇陶瓷的发展状况及景德镇陶瓷的制作的工艺变化与新动向，再好的高仿制品也是可以识别的。
