如今陶瓷艺术品市场赝品泛滥，不少人谈仿色变，评仿嗤鼻，见仿生怒。持这种想法的人不在少数。其实，换个角度思考，仿古瓷器中也不乏精品出现。一些瓷器虽明确标明为仿古瓷器，但由于高手制作，瓷胎晶莹，工艺精美，造型雍容华贵，色彩典雅秀美，也有不少问津者。随着时间的推移，这些仿古瓷器会越来越显示出其自身的艺术价值和收藏价值。

仿古瓷器由来已久，伴随着收藏市场的开拓而越来越多，并且延续数百年，至今已成为博物馆珍藏的艺术品。日本箱根美术馆收藏有一件官窑瓶，见于《世界陶瓷全集》宋代卷，实为明代景德镇民窑仿官窑器物。台北故宫博物院收藏有两件藏名为官窑的器物，一件被定为宋代官窑的粉青三层方壶，而从传世官窑器物及窑址发掘情况来看，此件为明清时期仿品。另一件月白釉贯耳瓶，也被定为宋官窑器物，但从底足修坯规整等特征来看，应是清仿品。

这样的例子还很多，以清代民国仿瓷居多，其中雍正官窑水平较高，所仿器物釉质凝厚滋润，有粉青、灰青等色，釉面有片纹，胎也仿官窑黑釉，模仿“紫口铁足”特征，仿品一般书“大清雍正年制”青花篆书款。道光仿官窑造型较笨重，釉质疏松，无质密感。

到民国，景德镇出现了以“珠山八友”为代表的新粉彩鼎盛时期，同时也出现了一批仿古粉彩绘瓷名家，其中以胡颜标所仿乾隆珐琅彩最为传神。特别值得说明的是，近年来民国精品瓷行情看涨，上海信仁的一次秋拍，一件民国时的瓷板竟以275万元的成交价拍走。民国精品瓷之所以被看好，一是无论从烧造技术上，还是绘画技法上，都不亚于晚清的官窑瓷器，二是民国精品瓷多仿清三代官窑瓷器，很多流至海外，世界上不少博物馆把这些民国仿瓷看作清三代的官窑器物，在一定程度上抬高了民国仿官窑瓷档次。

新中国成立后，民国时期景德镇绘瓷名家大部分被集中在陶瓷美术合作社工作。王锡良、张松茂等中国工艺美术大师当年都在合作社工作过。1958年9月在此基础上建立景德镇艺术瓷厂。这些绘瓷名家和老艺人，在传统工艺的基础上，借鉴铜珐琅彩、料器配彩和金漆工艺品镀金技术，使粉彩装饰技艺日臻完美，制作的仿古粉彩瓷，可与官窑媲美。

此外，有些仿古粉彩瓷在烧造技术、图案设计、施彩技艺等方面严格按照官窑制瓷工艺的要求制作，出现了一批仿古粉彩瓷精品。

目前，已有人把收藏目光投放向仿古粉彩瓷，先前的一次拍卖会上，由老艺人仿制的乾隆石渠宝笈画的一套花鸟瓷板，以8.8万元的高价拍出。可见，收藏仿古精品瓷并不鲜见，我们也应对这些高手制作、工艺精湛、造型独特的仿古粉彩瓷精品另眼相待了。