单色釉因釉色纯净淡雅，不仅受到中国古代文人的喜爱，更是受到历代帝王的青睐。尤其到了清雍正、乾隆两朝，单色釉制作水平达到了顶峰。此次拍卖会征集到雍正、乾隆时期作品十余件，他们经历了雍正、乾隆两朝，又经历了两百多年的岁月，保存至今。

清乾隆 仿汝釉天圆地方葫芦瓶

此作以葫芦之形为本，上圆下方造型始见于明嘉靖时期，上腹部椭圆形，自束腰向下腹部自然过渡，变化为方形，器形稳重端庄。它用以体现道教天圆地方的宇宙观念，含有天地交泰之意，其成型难度较大，成品率低，远过于一般器形。其通体施仿汝釉，釉汁肥厚，莹润如脂，其色青中微泛粉白，如雨过之后晴朗的碧空，釉面布满鱼子纹开片，细如蝉翼，端正中透出灵气，深得宋瓷三昧。

清雍正 豆青釉三孔花插

青釉为中国传统釉色之一，清代景德镇御窑厂继承宋代龙泉窑的优良传统，工艺技术已臻炉火纯青，对青釉颜色控制自如，烧制出釉色、质感不同的青釉品种。此件三孔花插为清雍正帝钦定的瓷器新样，有《清宫造办处活计清档》实载，该品尺寸小巧，俊雅可爱。盘口封顶，上开三圆孔，束颈，腹部扁圆，造型极为夸张。通体施豆青釉，釉质肥腴纯净，不着纹饰，突出形佳色美，尽显雍正帝含蓄而高雅的艺术品位。品相保存良好，颇为难得。

清雍正 豆青釉瓜棱式葫芦瓶

青釉葫芦瓶为清代官窑经典品种，器形仿自宋元时期制品。其型浑圆可爱，唇口外翻，下腹部五瓣瓜棱形，通体施豆青釉，釉色沉静滋润，釉面失透，丰润肥腴，如初熟的葫芦，釉质匀净，美不胜收。由于尺寸较小，既可陈设观赏，又适宜上手把玩，为雍正官窑之隽品。其器形与台北故宫博物院藏南宋郊坛下官窑灰青葫芦瓶较近（参见《宋官窑特展》，页94，图56），尺寸亦相仿，或即脱胎自此类清宫旧藏的南宋官窑。

清雍正 霁蓝釉盆托

据《清宫造办处活计清档》载，雍正十年（1732）九月十三日，“据圆明园来帖内称……著寄信与年希尧，将霁红、霁青、均窑、汝窑小花盆、水连烧造些来。”拍品应为此类器中的水连（奁），用作承托同一釉色之花盆。此器形体小巧，胎体厚重，外壁饰凸起的菊瓣纹一周，内外均施霁蓝釉，釉面凝厚，呈色浓艳，口沿及外壁菊瓣纹釉面因高温熔融垂流而显露白色胎骨，使得釉色更富于变化。

清乾隆 霁红釉胆瓶

霁红釉是以铜为着色剂的高温釉，在还原气氛下烧造而成，因受窑温等因素的影响较大，发色纯正鲜艳者十分难得。清乾隆官窑在严格的制度下，烧造技术成熟，用以陈设、赏玩的红釉品种更是不乏佳器。颈口细长，溜肩下垂，腹部形状如胆。通体施霁红釉，釉面密布橘皮纹，发色凝重如牛血，玻璃质感强烈，犹存永宣时期宝石红釉之遗风。

清三代，由于皇帝的重视，在景德镇设置了督陶官，专门管理制陶事务，使得景德镇颜色釉大放异彩。这一时期出现了许多仿前代颜色釉的精品，而且在仿制的过程中还出现了新的品种，如郎窑红、霁红。可以说，清代的督陶官在清三代的瓷器发展上做出了不可磨灭的贡献。