在当今的古玩市场上，民国瓷器最为常见。目前市场上大部分的民国瓷器相对价值还是比较低迷的，仍然属于一个捡漏阶段。

我们都知道民国是中国一个特殊的朝代，也是中国瓷业萧条衰退的时期。许多清代制瓷名匠高手流落到了民间，为谋三餐而在特殊的政治背景下为中国制瓷业的发展作出了不少的贡献。按照一些瓷器收藏鉴赏类书籍及业内陶瓷专家前辈们的划分，民国瓷器大致可以分为四类：仿古瓷、洪宪瓷、新粉彩瓷与日用瓷。

仿古瓷多

民国战乱年代，百业萧条唯独古玩行业异常兴旺。当时为了适应古玩市场的需求，景德镇烧制仿古瓷红极一时。仿制的瓷器不仅在数量上非常庞大，而且其范围种类也是无局限。由于当时没有了宫廷的限制，民国的仿古瓷中带有明清两代纪念款的瓷器大量出现，其书写一般都很随意潦草。但亦有的款识是仿写得惟妙惟肖，尚若不懂得前朝瓷器的特征，很容易就会被混淆。

洪宪瓷少

洪宪瓷的总体特征是：胎质白润，绘画细腻，色彩清淡，玲珑轻巧，工艺精美。但现在流传下来的非常的少，原因是袁世凯一倒台就停止了烧制。根据相关史料记载，1916年袁世凯当上总统，想恢复帝制皇朝。任命当时的著名古玩商郭世五为当时的督陶官，在景德镇设置御窑厂。效仿明清两代皇帝的做法，烧制御用瓷器。这批御制瓷被藏界称之为“洪宪瓷”，是近代陶瓷收藏家们所追求的稀世珍品。许多陶瓷鉴藏类的书籍对洪宪瓷的介绍，传世的洪宪瓷中有“居仁堂”、“居仁堂制”、“洪宪年制”及“洪宪御制”四种款式。书中还特别注明，大部分的“洪宪年制”与“洪宪御制”都是20世界二三十年代民窑所烧制的仿制品。

新粉彩瓷

民国新粉彩瓷是中国瓷器史中一个异军突起的异类陶瓷，既传承了前朝的传统制瓷技艺，又具有近代画的技法。新粉彩瓷把“瓷”与“画”完美地结合了起来，在传统的基础上将书、画、诗、文，都融为一体，发挥了极致。与传统的粉彩瓷器相比较，不论是在造型、线条、色彩、光线及意境等方面，都是一个创新的技艺。此时的制瓷著名代表人物有潘陶宇、王晓棠及20世纪20年代后期以王琦为首的“珠山八友”。

日用瓷具

民国时期的日用瓷与清代一样，还是以青花和粉彩为主。一般以简单和平直的造型为多，相对纯朴自然。民国时期的陶瓷烧制技术都相对于清代要成熟，在图案设计及绘画技法上，此时的不少精品都不亚于清三代的官窑。因此海外的许多国家博物馆都把这些民国时期的仿品当作是清三朝的官窑瓷。而自从辛亥革命一百周年以来，笔者在收藏界的陶瓷鉴藏生涯中发现民国陶瓷已越来越受到圈内行家或藏者们的青睐。在观摩陶瓷拍卖专场拍卖会的时候，也明显感觉民国时期的陶瓷拍品的估价比以往要更为高价了。而平时在与一些权威专家前辈及资深行家们的采访与交流中，他们也纷纷表示民国的瓷器逐渐被看好，特别是一些精品都绝对会价值大涨。