从嘉庆朝开始，清皇朝不断面临着内忧外患，以至国库日渐涸涩，人口不断增多，国力日益衰退，清三代的盛世已无法再现。此时无论官窑和民窑，都陷入了衰败的低谷。道光、成丰、同治三朝处于清代晚期，整个社会陷于动乱和衰败之中。官窑处于因循守旧的阶段，工艺水平每况愈下。民窑也缺少创新之作，品种和器型大为减少，工艺水平更是严重退步。加上国内外市场的萎缩，洋瓷的不断冲击，以及战争的破坏，使景德镇瓷业逐步走向了落后与被动的困境，在因循守旧中艰难地延续。

  道光

  道光时期(1821—1850)经历了第一次鸦片战争，国力大受打击，国外市场迅速萎缩，但国内市场还有着一定的空间。从制瓷的工艺来说，是渐渐失去活力的时期。清人赵汝珍在《古玩指南》一书中说：“道光皇帝夙以俭称，即位之初，首裁宫内脂粉费数百万两，对于瓷器亦力求俭抑，故亦无多精品。”道光时期景德镇瓷器生产的品种，仍是延续乾隆、嘉庆的传统，除以粉彩为主、青花次之外，还有五彩、矾红彩、斗彩、金彩、素三彩等，颜色釉瓷除了传统的霁红、蓝釉、白釉、黄釉外，还有冬青釉、炉均釉、茶叶末釉、窑变釉、仿汝、仿官、仿哥等品种。其时代特征是，很多官窑器由于土质优良，胎体较精细，造型也较规整。但清皇朝的衰败和腐败之风波及到社会的各个方面，反映在瓷器生产上，则是工艺的日渐退步。许多产品加工不精，胎体含有杂质，烧成后粗松而不够致密。釉质有的也粗松，泛有气泡，白釉多泛青，或白得呆板僵滞。釉面多不平，广泛出现波粮起伏状（俗称波浪釉）。彩绘瓷纹饰繁杂而刻板。青花瓷器少数稳定鲜亮，大多数飘浮浅淡。釉里红色彩不匀、发暗。粉彩生产量很大，官窑器较为精致，民窑器大多比较艳俗。纹饰内容多吉祥寓意的图案，如缠枝莲托八宝、福寿图等，绘画更趋图案化、程式化。黄釉、草绿釉的笔筒出现浮雕式的堆塑和雕刻工艺。炉均釉己无法烧出红、绿、蓝交融、自然垂流的效呆，要么釉色为僵滞的蓝色，要么用毛笔画出垂流的纹样。茶叶末釉则有茶无末。

  咸丰

  咸丰(1851- 1861)朝历时较短，加上从咸丰五年到同治五年的十年间，景德镇御窑厂被太平天国革命的战火摧毁，清政府在第二次鸦片战争之后疲于应付多个不平等条约的签订，无暇顾及景德镇瓷器的生产，因此留存下来的瓷器较少。品种仍以粉彩为主，此外还有青花、釉里红、五彩、素三彩、金彩，以及传统的颜色釉和仿官、仿汝、仿哥、粉青、茶叶末等颜色釉瓷器。此时民窑的制品相当粗糙，纹饰与风格都极力模仿官窑制品。青花器胎体笨拙厚重，钴料发色灰暗；粉彩器釉彩稀薄，绘画粗陋。官窑制品中，青花仍很精细，器型规整，胎质细腻洁白，钴料发色淡雅，绘画精细。粉彩器产量较大，工艺较精，往往与金彩相结合，多以浅豆绿彩铺地，再用藕荷、紫红、蓝和粉红色绘人物或背景，绘画手法僵硬。釉里红发色浅淡、灰暗。器型有各种碗、盘、瓶、花盆、水仙盆、壶、杯等。纹饰主要有缠枝西善莲、锦地开光四季花卉、龙纹、凤纹、博古图、仕女、十二生肖等。景德镇御窑厂被毁的十年间，官窑瓷器确实仍有生产，但是究竟是如何生产的，至今仍无资料可查。

同治

  同治时期(1862-18 74)景德镇瓷器生产的情况继续恶化。此时生产的瓷器品种仍以粉彩为主，其次是青花，还有釉里红、斗彩、红彩、金彩、传统的颜色釉（红、黄、蓝、白）、窑变釉、仿哥釉、仿官釉等。官窑器制作较精，胎质虽不够致密，但比之民窑器较为细腻。釉层也是官窑较细白，但比前朝稀薄。民窑器总体而言较粗糙，胎体粗松厚重，釉层稀薄且不平，波浪釉的现象严重。粉彩器产量最为大宗，但彩绘艳俗，以寓意吉祥的图案为主。用彩和堆粉过厚，致使画面过于浓艳。青花器较前朝产量大减，器物青料稀淡，纹饰绘画呆滞，以传统的缠枝花卉纹、竹石纹等图案为主。同治七年。同治帝大婚，江西巡抚在景德镇烧制120桶、共计7294件瓷器，作为皇帝大婚的用品。其中绝大部分是黄釉或其他颜色釉为地的粉彩瓷器，纹饰为为皇帝歌功颂德、祈福之类的内容，有金双喜、万寿无疆、百蝶（蝴蝶与福、耋谐音，寓意福寿绵延）图、喜鹊登梅、福寿字、红喜字等等。器型以各类碗、杯、盘为主。这些瓷器制作都比较精美。此外，这一时期的器型还有盖碗（较多见）、花盆、水仙盆、缸、粉盒等。总而言之，同治时期的瓷器，无论官窑或是民窑，工艺水平和艺术水平都不高。