5、向 指方向和变化的向度与趋势

1）有对有序的排列组合；2）无序而均匀的排列组合。

途径只有一条，那就是要在很大程度上使各种肌理有意图，使肌理的多样性有意图，这就要求瓷雕塑家对材料，工艺的规律性在所把握；对所技术、反规范肌理的生成原因有所认识。而从因势利导，将反技术反规范的失误作为一种技术和规范，“缺陷”按创作要规范地产生，即均匀、重复、规则或按特定要求地出现，达到条理化。这既是一种控制出是一种预见。总之，要使肌理效果有意图，有秩序，合规范地多样化。

6、数 指与形象呈现有关的所有可数字化的要素。如大小、长短、比例等。出指数理。《易·系辞》：“参伍以变，错综其数，通其变，逐成天下之文；及极其数，遂定天下之象。”

陶瓷“缺陷”肌理的偶然性、随有性，一群庇点、一组裂纹、一片缩釉或一丛手工留下的痕迹都有可能引起审美主体自由联想或想象——或许是翠色的山峰。清澄的秋水，风姿旧约的少女或双花白的老夫；或许是扩张之力度，疾驰之速度，忧郁之情绪，奔放之热情的贴切的物化形态……造成审美欣赏主动性的客观机制在于“缺陷”肌理视觉形态并不明确指向现实事物而有着不确定性。把现实生活保持的一定距离，可是得欣赏者发挥自己的创造性，把自己心中的意象投射到空灵的审美对象中去，使艺术的观赏活动变成对照自我的创造活动。

7、时 指天时季节，也指时代、时尚

诚然，现代建筑的外部空间与园林，庭院的外部空间是特定的环境和背景。陶瓷雕塑在构造室内外环境中与室内雕塑，室外空旷纪念地雕塑应有区别，它的主要特点是：1）题材广泛，位于建筑与建筑之间，街道二旁的绿地、园林、庭院等外部空间的雕塑，要求题材有生活气息，轻松活泼，生动自然。大千世界的人物、动物、植物和抽象构成物均可为题材。而这些恰恰是陶瓷雕塑最有利的表现题材。2）尺度适宜，造型富现代气息，一般来说位于街道旁、园林、庭院绿地中的雕塑尺度不宜过大，大体上与人的比例接近，利于在人们的观赏时创造与日常生活欣赏实物时相似的视线。3）富于变化的材质、色彩，与周围环境相比，雕塑是局部，为了平衡整体，协调整体给人的感受，作为重要局部的雕塑往往对对比 手法强调自己，强烈的色彩与周围环境的用材不同利于创造鲜明的不被环境“淹没”的形象，也利于烘托整体。陶瓷材质的丰富性表现和肌理的内存品格，在构筑此类环境时可谓天之骄子。陶瓷肌理的丰富性表现，即能够体现其身的材质特色，又具模仿其它任何材质的可能 。

8、比 有比较、比和、比喻之义。《易·序卦》：“众必有所比”比者，以彼物比此物也。

现在让我们来具体分析一下陶瓷雕塑的构造现代环境的优势所在。我们不防假设这样一个环境，在由四周高大建设物形成的一个半封闭的空间内，设置一件异型的略带长形或园型的陶瓷作品，表面色彩华丽且粗犷。材料上即打破了空间内的由钢筋混凝土造成的平整墙面的，单调冷漠气氛，造型上又可避免轮廓线上与建筑物垂直线条的重复。造型表面处理上又带给人视觉上轻松自然之享受，显得宁静；安定，使这半封闭环境幽美文雅。假如在这样的空间中，置设一尊金属或水泥的雕塑则是显然显现出二种不同的气氛。

9、应 指物与物、物与人的交感对应

现代室内环境的单调，冷漠的气氛可以靠艺术陈设的材质变化来协调，通过质地的光细与精糙，挺括与柔软，无光与闪光，透明与不透明，天然和人工纹理的协调来取得整个环境气单调与丰富，冷漠与热烈，窄义与多义的协调统一，从而“硬化”的气氛召回人性，赋予个重要因素。

陶瓷雕塑是“火的艺术”，我们不可否认在构造室外景观环境中有一定的局限性，的确，陶瓷雕塑的创作必须虑及制坯、面型、施釉和烧成等工艺程度中的技术要求。但实际上这些工艺要求都是按技术肌理目的提出的，也就是技术工艺标准化。因为超越这种技术标准和要求就意味着“缺陷”肌理的出现。既然，我们并不以肌理“缺陷”就是缺陷，那么这工艺上的局限也就不成其为局限了。造物讲究物态系统和物态环境的和谐，特别强调适应机制和调节机制。而恰恰是这种“缺陷”肌理构成了陶瓷雕塑艺术独特的艺术语言，成为环境装饰的重要艺术媒体。